而程一中和烈炎山两个……活得跟小丑一样。

程一中当时就发表了严正声明，结果对头撰稿人当即在报纸上喊了一声“二愣子他爹”，瞬间就把他干红温了。

烈炎山一顿爆炸输出，指名道姓把方星河骂得狗血淋头，公开喊话要起诉，要让方星河付出代价，结果也有好多人劝他：鄢老板，位高权重，大度些嘛！

这都不是最损的，最损的是北青的赵春华。

“鄢老板，家风，注意家风！”

当时他嘎的一下，翻着白眼儿，差点气晕过去。

而且在现实生活中，哥俩也变得有些神经衰弱杯弓蛇影草木皆兵，就感觉不管走到哪，都在被人指指点点。

烈炎山昨天回到家里，看到他儿子在那儿对着电视傻乐，当时就气不打一处来――是的，他真有儿子！

虽然不叫鄢烈羽，但这儿子好像更加的烂泥扶不上墙。

“滚出去！”

烈炎山张口就骂，不顾儿子懵哔的眼神，库库一顿输出。

“挺大个人了不工作不结婚天天搁外面瞎混，都20多了还要吃老子的，饭不会做碗不会洗地不知道拖……”

巴拉巴拉，把儿子骂得抱头鼠窜，穿上外套就跑出家门。

结果鄢老板心里忽然又一慌，追到门口喊：“你踏马要是敢在外面乱搞女人，老子打断你的腿！”

小鄢完全是懵的。

啥玩意？女人都不能搞了？那我搞什么？

……

完全可以说，方星河这招实在太狠太毒，是真的打到了他们的七寸上。

“我操他妈！”

写得是真他妈好，不用白不用……”

他从倒方，转变立场开始挺方。

好不容易才拥有现在的热度，他非常珍惜。

至于程一中和烈炎山等人的死活……关我屁事。

各有各的任务，各有各的好处，我凭什么因为你们的事而放着大把的钱不赚？痴线。

……

舆论界轰轰隆隆的继续震荡着，愈演愈烈。

作品的主题真是一个特别有意思的东西，越是能够触摸到社会的痛点，越是有人乐意解读。

《三重门》非常凌乱浅淡的批判了教育问题，所以略有响动；

《小时代》不批判，宣扬消费主义和浮华奢靡，所以在大众层面上毫无影响；

《平原上的摩西》同样是解剖东北工业废墟下人类精神癌变的作品，双雪涛的文字极具张力，环形叙事结构与《苍夜雪》有异曲同工之妙，但是……那个时代文学已死，再深刻的主题都不可能将年轻人从短视频直播二次元里拉回来。

现在不一样，现在大家仍然“不得不”关注文学。

而方星河将深刻主题包在青春虐恋壳子里的思路也太巧妙，当200万册首印将在一个星期里售空，创造出一个大型热点之后，不聊他就是跟不上时代的落伍表现。

虐恋故事迎合底层读者完成传播，深刻主题引爆学界实现升华，好处他是一点没拉下。

酥服~~

他是爽了，但是晋西北彻底打成了一锅八宝粥。

这次的大讨论，最大的特点，必须用两个字概括――分裂。

所有的阵营和阵营里的声音都是分裂且混乱的。

文学界大体上分化为老中青三代，最老的那代批评方星河无病呻吟，为悲剧而悲剧，为暴力而暴力，作品价值导向扭曲。

中坚一代认为《苍夜雪》的前半部极具现实意义，有一种超越年龄的强悍文意。

等到熊培云的深度解读一出来，中坚一代内部再次分裂，开始有人觉得现在的结局确实更好，非常升华，将那种混乱的隐喻玩出了一种癫狂的美。

而青年一代，坚持认为《苍夜雪》开创了一个文学品类，叫做新时代视角下的青春伤痛叙事。

简称新青春文学。

有别于之前的青春革命叙事，新生代生活在一个安定的社会环境当中，他们的使命就是写出这个时代的青春。

青春文学和传统严肃文学没有高低之分，只要能够写出深刻的意义，写出具备警醒性的价值，写出一代人的真实所见，那么就是好的文学。

然后，老中青三代里都有人强烈的反暴力，也有人强烈赞美这种个人主义复仇意识。

其中，以先锋派对方星河的吹捧最为不遗余力。

苏童甚至发文称：“能将悲剧写得很美是一